Gianluca Arnone (Agrigento, 1979) è giornalista professionista, coordinatore editoriale dell’Ente dello Spettacolo e consulente della Biennale Cinema di Venezia. È critico del mensile “Rivista del Cinematografo”. Nel 2019 ha curato la mostra multimediale Belle speranze – Il cinema italiano e i giovani 1948-2018. È direttore artistico del Tertio Millennio Film Fest. Ha pubblicato saggi per i volumi Paul Ricouer. Sentieri di immaginazione; Fellini e il sacro; Terre promosse e Giuliano Montaldo – Una storia italiana. È curatore e conduttore del podcast A qualcuno piace radio, dedicato alla lettura dei quotidiani sul tema cinema. Durante la Mostra del Cinema di Venezia, sempre in rappresentanza della testata Rivista del Cinematografo, è ospite fisso e opinionista di Radio Italia.
L’ultimo capitolo della saga fondata 30 anni fa da Wes Craven è tra i più deludenti: l’espediente di parlarsi addosso, i camei a cascata, il carattere postmoderno oltremodo stressato, non sortiscono più né paure né divertimento. Resta il fan service
Il mondo è rotto e il cinema vuole ripararlo: da I peccatori a Una battaglia dopo l’altra, da Hamnet a Train Dreams il senso degli Oscar per il contemporaneo
È il gotico il vero controcampo siciliano: dal romanzo di Labbate l’audace esordio del giovane (e siculo) Lombardo. Un circuito chiuso in bianco e nero, tra i fantasmi della mente e le ombre dell’isola
Dagli Stati Uniti rimbalza la notizia di una imminente cessione di parte dell’azienda fondata da Tom Quinn, regina della distribuzione arthouse. Ecco a chi e per quali ragioni
Jason Statham aggiorna il mito dell’eroe in esilio e (del killer dal cuore buono) in un action più umano del solito. Per l’originalità ripassare ma il film mantiene quel che promette
L’epilogo del Terzo Reich negli occhi di un bambino: Fatih Akin torna sulle ferite della storia con più misura e il filtro del coming-of-age. Ma rischia di lasciare il nazismo sullo sfondo
Il suo cinema non ha mai avuto fretta, per questo è rimasto contemporaneo: un atlante delle istituzioni e delle contraddizioni americane, filmate con rigore, pudore e una radicale etica dello sguardo
Da Il buio oltre la siepe a Il padrino, passando per Quinto potere e l’Oscar di Tender Mercies: ritratto di un attore di sottrazione, ruvido e impeccabile, Robert Duvall
C’è Los Angeles, il colpo, i professionisti del crimine e le complicazioni dell’amore, ma non Michael Mann: l’accoppiata Wislow/Layton è meno dolente e romantica, più ruffiana e assolutrice. Ma questo film vecchia scuola non dispiace
