Come rapinare una banca

In bella vista sul comodino di Ryan (Nicholas Hoult di pura maniera), un laureato in Lettere e Storia dell’Arte diventato capo di una banda di ladri di banche, c’è Rules for Radicals, testo-manifesto di Saul Alinsky, “manuale pragmatico per radicali realistici” come precisato dal sottotitolo. Ha gioco facile, l’agente West (John C. Reilly), quando, interrogandolo, lo accusa di “organizzare una rivoluzione”. La banda, d’altronde, gestisce un seguitissimo canale online in cui Ryan, protetto dalla maschera di un lupo (almeno in Point Break, citato, usavano le facce dei presidenti), annuncia, motiva e trasmette in diretta le rapine alle banche ladre e usuraie, suscitando l’entusiasmo della gente comune.

Rules for Radicals è lo specchietto per le allodole di Come rapinare una banca, greve e didascalica commedia (più o meno) action che cavalca il filone “eat the rich” (da Parasite in poi sono arrivati Saltburn, The Menu, Death of a Unicorne, Ricchi da morire, Bunker) restando sulla superficie della carne viva di una nazione inquieta e confusa. Pur non essendo una vera guida al rovesciamento dello Stato, il libro di Alinsky, scritto nel 1972 per istruire la cosiddetta “organizzazione comunitaria” delle popolazioni a basso reddito e nullatenenti, propone strumenti pratici per negoziare con le autorità, unendo lotta e compromesso. Già feticcio della controcultura (nonché oggetto della tesi di laurea di Hillary Clinton) e ispirazione per la sinistra radicale, ha poi influenzato la destra populista e anti-sistema che vede nei democratici i detentori del potere e i rappresentanti dell’establishment.

Il film di David Leitch gioca con questa ambiguità ideologica: benché i membri della banda agiscano per motivi privati scaturiti da questioni politiche, dai debiti contratti per prestiti usurai chiesti in mancanza dell’assistenza medica alle conseguenze sanitarie della permanenza sul fronte bellico, la dimensione rivoluzionaria è completamente svuotata. Non sono dei Luigi Mangione, per intenderci, e non solo perché rubano e non uccidono: più che aderire alla lotta di classe o colpire il sistema, esemplificato dalle banche (e da un capo, interpretato da Christian Slater, viscido e falso), vogliono risolvere problemi personali attraverso l’appoggio di un popolo ridotto a pubblico, ricorrendo a travestimenti zoologici che attenuano i gesti violenti e dialogano con una fantasia perfino infantilizzata.

Leitch, ex stuntman (non a caso, il precedente The Fall Guy è la sua cosa migliore), fa un film coreografico e rutilante che non sa interpretare i fatti, debole anche su quel piano visivo che dovrebbe essere concettuale (anacronistici i video su YouTube con le grafiche aggressive, i colori acidi e il montaggio frenetico) e macchiettistico nel tratteggio di personaggi che non sono credibili nel dramma (dall’eccentrica informatica Zoë Kravitz a un Pete Davidson piuttosto spaesato). E finisce per risultare più conservatore di quanto creda: dato che la rivoluzione radicale è solo una parentesi caotica (e distopica, a giudicare da come Leitch metta in scena la rivolta durante l’ultima rapina) perché il capitalismo americano è inscalfibile, tocca sperare sempre nel buon cuore dell’individuo e non nel cambiamento sistemico di un modello sociale ormai completamente allo sbando.