Lo specchio abnorme riflette nelle sue distorsioni il circo mediatico che reagisce alla visione stracciandosi le vesti

Uno spazio sintetico che non invecchia, non imputridisce, non mostra i segni della catastrofe che nutre le sue radici: in quel luogo c’è l’allegoria perfetta dell’anima del nazista

Nel film di Martin McDonagh la spirale chiusa degli eventi ha le caratteristiche di un rito sciamanico imperscrutabile

Corpi estranei la cui parestesia rende insensibili al reale. Forse è questo il lato ambiguo della bellezza: nasce per indicare la via e finisce per dar corpo ad un miraggio

Dipinti che vomitano continuamente raffigurazioni di un sogno immaginario: l’essere

Un calcio agli stinchi a un mercato compiacente che cerca nell’arte una improbabile autoassoluzione

Nei suoi quadri la tensione narrativa è sospesa al punto da rendere la scena irreale. Ciò che vediamo ci viene mostrato come in una teca, si dichiara distante, sottilmente “altro”

Ombre e forme dove l’assenza non è concepibile: un racconto luminoso, potente e vitale, celebrazione di permanenza, certificazione di una morte impotente

La grammatica di Arancia meccanica – tra quelle poche opere che segnano inevitabilmente un prima e un dopo – diluisce la violenza fino a neutralizzarla nella ricerca estetica

Nel mondo visivo del pittore americano, “riconoscere” non è solo secondario: è fondamentalmente inattuabile. Per lavorare alle strutture estetiche senza preoccuparsi di arrivare a una forma chiusa: Nine discourses on Commodus