Poro Pieraccioni. Due volte povero: perché il film è impietoso, soprattutto, nei suoi riguardi; perché nel novero egli è la cosa migliore. Speriamo, dunque, che l’abbiano pagato bene, anzi, benissimo. Due volte se lo merita: per il manifesto sprezzo del pericolo, per l’inteso disprezzo del pubblico.

Un weekend artificiale malgrado le apparenze, nel senso di AI, elude l’intelligenza, la sua e la nostra. Panariello che ritrova Merigo – crediamo si chiami così – fa tenerezza; “due botte” e “sette atti di dolore” per declinare il coito e il mantra “mignottone” fanno pena. Per tacere della novissima rima baciata “Baglioni / coglioni”. Al confronto, il Bagaglino era Lubitsch.

Scritta, va be’, da Pieraccioni con Filippo Bologna e Andrea Bassi, la commedia schiera accanto al Nostro Giulia Vecchio, e poi Herbert Ballerina, Massimo Ceccherini, Tosca D'Aquino, Tim Daish, Giovanni Esposito, Paolo Hendel, Alessandro Mauthe, Roberto Zibetti, Marta Zoboli, con la partecipazione di Panariello. Il mucchio addomesticato.

Inquadra “non che succede, ma è già successo”, ovvero la presa della realtà da parte dell’Intelligenza Artificiale. Alcuni malcapitati, per noi spettatori, dovranno sincerarsi dell’esistenza di un umanoide nel novero: è la missione affidata loro da un tecnocrate di provincia (Zibetti), che li invita nella propria magione – forse la casa più brutta mai vista al cinema – per l’eponimo weekend. Di lì in poi, ma anche prima, è una rottura di baglioni che ripaghiamo con la stessa moneta, ossia l’AI – invero corriva e pretestuosa – brandita dal film.
Chiediamo pertanto a Gemini – Claude sarebbe stata scelta troppo raffinata – di scrivere “una recensione di 3mila battute di Un weekend artificiale di Pieraccioni nello stile caustico del critico Federico Pontiggia con un giudizio, desumibile, di due (peccato di generosità, NDR) stelle su cinque” e leggiamo: “Di quel vento impetuoso degli anni Novanta non resta che una flebile brezza scenografica, un'eco nostalgica che continua a replicarsi stancamente all'interno di un dispositivo cinematografico ormai completamente anchilosato”.

Non male nemmeno “l’aggiornamento del software narrativo è soltanto di facciata: sotto il maquillage tecnologico batte il solito, identico cuore di una commedia che ha smesso di rischiare da almeno vent’anni” e “L’intelligenza artificiale non diventa mai un vero motore comico (…); resta invece uno sfondo inerte, un orpello scenografico appiccicato sopra la solita struttura trita e ritrita” – il raddoppio di “solito” è grullo.

Ecco servita la recensione artificiale del Weekend artificiale, di cui offriamo l’estremo estratto: “In questo perenne galleggiamento tra l'attualità rincorsa senza mai essere compresa e la nostalgia per i bei tempi andati, Un weekend artificiale rivela tutta la sua natura di operazione consolatoria. È un cinema fuori tempo massimo”. Zero bagliori.