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Keanu Reeves torna per la quarta volta a vestire i panni del killer fuggitivo. L'operazione però è ridondante e la saga batte la fiacca. Dal 23 marzo al cinema

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La Tavola ha posto sulla testa di John Wick (Keeanu Reeves) una grossa somma di denaro che non fa altro che aumentare. Diventato un criminale fra i criminali, John è in fuga, inseguito dai cacciatori di taglie e dal Marchese de Gramont.

New York, Osaka, Berlino, Parigi, John Wick 4 è un lungo viaggio fatto di sparatorie violente e surreali, fino ad arrivare all'ultima corsa contro il tempo per la libertà. Il regista Chad Stahelski porta sul grande schermo un film d’azione sottotono che fatica a controbilanciare la trama “minimalista” con una dimensione attrattiva importante. Le lunghe sequenze d’azione non emergono, anzi, succede che vengano risucchiate dall’immagine stessa. Si avverte chiaramente durante il massacro in discoteca: John incontra il gestore e i suoi scagnozzi nel retro del locale e parte la sparatoria; quando i colpi d’arma da fuoco raggiungono le sale da ballo, le ragazze e i ragazzi, fatto spazio ai pistoleri, continuano le danze imperterriti. Invece che essere esaltata, la contemplazione della potenza testosteronica è offuscata da tutta questa gente impegnata a ballare e a divertirsi.

La quantità sovrasta le potenzialità di questo quarto capitolo, senza raggiungere una dimensione epica, restituendo solo la sensazione di mera ridondanza. Peccato, perché Radio Wuxia è una trovata interessante che rivela germi di demenzialità e citazionismo: è l’emittente radiofonica che tiene aggiornati i cacciatori di taglie sugli spostamenti di John mentre si trova a Parigi. I sicari finiranno per litigare su chi debba uccidere John, regalando allo spettatore alcuni momenti simpatici. Il nome Wuxia è un chiaro rimando ai wuxia pian, film cinesi d’azione in costume, ai quali si è ispirato il regista. Grazie alla voce accattivante della speaker e al suo linguaggio in codice - ben riuscito - dà a John Wick 4 un tocco noir che si fa apprezzare, in qualche modo. Non convince totalmente la quarta regia di Stahelski ma se mai andrete a vederlo, prendetevi un momento per aspettare la fine dei titoli di coda. Tanto vale guardare la scena post credits.

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Decide a quel punto di partire per Los Angeles, dove cattura l'attenzione della critica per la sua performance ne \"I ragazzi del fiume\" (River's edge, 1987), in cui è Matt, un giovane scontento e incompreso. Dopo una piccola parte ne \"Le relazioni pericolose\" (Dangerous liaisons), nel 1989 raggiunge la fama con \"Bill & Ted's Excellent Adventure\" (in cui è Ted, uno dei due protagonisti), prima di comparire nel cast di \"Ti amerò - fino ad ammazzarti\" (I love you to death, 1990), e di \"Point Break\" (1991). In \"Belli e dannati\" (My own private Idaho, 1991), di Gus van Sant, è Scott Favor, il figlio sbandato e depravato del sindaco di Portland, amico del narcolettico e drogato River Phoenix, mentre l'anno dopo è Coppola a dirigerlo nel suo \"Dracula di Bram Stoker\". Nel '93 Bertolucci lo vuole come Siddhartha in \"Piccolo Budda\" e ancora Van Sant lo inserisce nel cast di \"Cowgirls - Il nuovo sesso\". Dopo essere stato l'agente speciale Jack Traven, l'eroe del thriller \"Speed\", nel '95 affronta due ruoli da protagonista completamente diversi: in \"Johnny Mnemonic\" è il corriere che, a pagamento, trasporta dati riservati immagazzinandoli in un chip montato dentro il suo cervello e in\"Il profumo del mosto selvatico\" (A walk in the clouds) è un rappresentante di cioccolatini cui una giovane messicana, essendo incinta, impone il ruolo di finto marito per sfuggire all'ira paterna e al disonore. Nel '97, in un film di grande successo come \"L'avvocato del diavolo\" (The devil's advocate), è il brillante e giovane avvocato ingaggiato, sedotto e dannato dal diabolico Al Pacino, un ruolo che lo ha consacrato come una delle stelle di prima grandezza tra le giovani leve di Hollywood. 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