L’Europa fa i conti

I dati del report dell'European Audiovisual Observatory: il botteghino dell'UE è cresciuto del 6,3%, raggiungendo un totale di 7,20 miliardi di euro nel 2019
18 Giugno 2020
Business, In evidenza
L’Europa fa i conti

L’European Audiovisual Observatory riporta dati molto positivi per il 2019.

Il GBO cumulativo degli Stati membri dell’UE è cresciuto di circa il 6,3% arrivando a 7,20 miliardi di euro. Si tratta di 430 milioni di euro in più rispetto al 2018 e questa cifra – non aggiustata per l’inflazione – rappresenta il secondo risultato più alto dal 2015. L’aumento del GBO è stato trainato principalmente dalla crescita delle presenze cinematografiche, che si stima sia aumentata del 5,3% Da 954 milioni a oltre un miliardo di biglietti venduti, considerato che il prezzo medio dei biglietti è aumentato dell’1,0% a 7,2 euro.

Contrariamente agli anni precedenti, le entrate GBO si sono sviluppate in modo abbastanza omogeneo in tutta l’UE, aumentando in 21 paesi e diminuendo solo in tre, pur rimanendo praticamente stabili in due mercati dell’UE per i quali erano disponibili dati provvisori. Geograficamente, la crescita di GBO nell’UE è stata causata principalmente da significativi aumenti in Germania (+ 125 milioni, + 13,9%), Francia (+ 110 milioni, + 8,3%), Italia (+ 88 milioni, + 15,3%), Paesi Bassi (+ 35 milioni, + 11,3% e Spagna (+ 29 milioni, + 5,0%). Al contrario, il GBO è leggermente diminuito nel Regno Unito (- 21 milioni, -1,4%), Svezia (- 8 milioni, -4,0%) e Romania (- 1 milioni, -1,0%).

Al di fuori dell’UE, il GBO russo è balzato del 10,3% a 55,5 miliardi di rubli, il botteghino più alto registrato. Per il terzo anno consecutivo la Russia si è rivelata il più grande mercato europeo in termini di ammissioni, poco prima della Francia. In Turchia, i ricavi GBO sono aumentati del 9,0% a 977 milioni di lire, segnando un nuovo record nonostante un forte calo delle presenze cinematografiche (-15,6%), a causa di un forte aumento del prezzo medio dei biglietti e di un’alta inflazione.

I film degli Studios statunitensi hanno ottenuto risultati particolarmente positivi nell’UE nel 2019, rappresentando 19 dei primi 20 titoli. Il remake live-action della Disney de Il re leone è in cima alle classifiche con 48,7 milioni di biglietti nei 23 mercati dell’UE. Segue l’ultima puntata del franchise Avengers: Endgame della Marvel con oltre 41 milioni di ingressi. Contrariamente al 2018, dove un solo titolo è riuscito a vendere più di 30 milioni di biglietti, due successi hanno superato il benchmark di 40 milioni nel 2019.

Altri titoli di successo includono Joker (34,6 milioni), Frozen 2 (31,6 milioni), Toy Story 4 (22,5 milioni), Star Wars Episodio IX (22,1 milioni) e Aladdin (20,2 milioni). In linea con gli anni precedenti, il 2019 ha visto un’alta prevalenza di franchising cinematografici, con ben 18 titoli tra i primi 20 (e 9 titoli tra i primi 10) che sono sequel, prequel, spin-off o riavvii. Cinque film presentati tra i primi 20 sono stati film d’animazione per famiglie, rispetto a quattro nel 2018, sei nel 2017 e otto nel 2016.

Il sequel della commedia francese Qu’est-ce qu’on a encore fait au bon Dieu è stato l’unico film non statunitense ad essere inserito tra i primi 20 titoli, generando 9,3 milioni di spettatori ed è stato il primo titolo europeo nell’UE per l’anno. Segue il biopic Bohemian Rhapsody (prodotto con investimenti americani, che ha venduto 8,0 milioni di biglietti), Downton Abbey (7,9 milioni) e dal biopic Rocketman (6,5 milioni).

La quota di mercato europea è scesa al 25,7% con l’aumento delle quote USA. L’aumento degli ingressi nell’UE è stato quasi interamente guidato dalla performance relativamente forte dei successi statunitensi, mentre gli ingressi ai film europei prodotti in Europa con investimenti statunitensi in entrata (EUR inc) sono effettivamente diminuiti.

La quota di mercato stimata per i film statunitensi è quindi aumentata dal 62,6% al 68,7%, il livello più alto osservato dal 2013, mentre la quota di mercato per i film europei nell’UE è diminuita dal 29,2% al 25,7%, il livello più basso dal 2005. Quota di mercato per i film prodotti con investimenti statunitensi in entrata sono diminuiti dal 6,1% al 3,2%, mentre la percentuale stimata di film provenienti da altre parti del mondo è aumentata dal 2,1% al 2,5%.

A livello nazionale, i film locali europei hanno ottenuto risultati particolarmente positivi nel Regno Unito (47,1%), Francia (34,8%), Polonia (28,2%) e Danimarca (27,4%) e Repubblica Ceca (26,5%). Al di fuori dell’UE, la Turchia è ancora una volta il territorio europeo con la più alta quota di mercato nazionale (56,9%).

Il volume di produzione cinematografica dell’UE ha continuato il suo trend di crescita poiché il numero stimato di film prodotti nell’UE è aumentato da 1807 a 1881 film nel 2019. Il volume di produzione cinematografica dell’UE si è ridotto in circa 1135 film di finzione (60%) e 746 documentari (40%). L’aumento dell’attività produttiva è legato anche a un numero crescente di coproduzioni e documentari internazionali.

I dati sono stati raccolti con la collaborazione dell’EFARN (European Film Agency Research Network). Tutti i dati del 2019 sono provvisori.

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